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2018-09-08

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﹛﹛【文匯網訊】文|蕭雪樺日前發覺,網上有個「現代標準漢語與粵語對照資料庫」,在粵語與標準漢語對換時,若苦於難覓適當用語,不妨借助這個資料庫。這是香港中文大學中文系設立的,早在二零零一年就完成。我如今才知道,有點後知後覺。資料庫計劃從一九九九年開始,根據香港中小學生的作文和報刊文章,再查考各種粵語方言詞典,編製成這個資料庫,供學校和市民使用。參與的有多位教授和研究人員。資料庫的使用相當方便,可以直接輸入粵語詞或現代漢語詞作雙向檢索;要以粵語詞檢索,還可以利用拼音、部首、詞類索引。例如在詞類的「代詞」類,可以找到「一」、「乜野」、「人地」等等粵語詞。無論你說的是粵語還普通話,都可以借助它改善溝通、表達能力。不過,資料庫「敬請留意」:「……2001年完成,及後並沒有修訂和補充。」這給人一個「商業交易」的感覺,政府優質教育基金的資助用完了便「萬事大吉」,恕不「加場」。於是,粗疏難免。在曾子凡的《香港粵語慣用語研究》一書中看到一段有趣資料:粵語「八月十五」的語源。粵人在特定語境下聞說「八月十五」,自當別有領會,知道所指不是中秋,而是屁股。從「中秋」聯想到「月亮」,再聯想到「屁股」似乎是正常的思維路徑。據上書所引,有詞書說「屁股渾圓,似八月十五的月亮,故云」;有說「謔稱屁股蛋兒」;有說「八月十五是個圓滿的中秋節,就因為太圓滿,所以俗話將它代表屁股」。倒是《廣州方言詞典》解釋得對:「戲指屁股。八月十五吃碌柚,與『囉柚』音近,囉柚為(粵語)屁股俗稱。」粵人其實也單以一「囉」字指屁股。而在上述資料庫,輸入「屁股」,亦找到「屎2胐(忽)7」的粵語詞作對照。真有趣。「朏」字指的是「新月初現」,與「滿月」剛好相對,而都指屁股,粵人對於月亮的聯想不可思議耶而據也是中大的「粵語配音配詞字庫」,「朏」只讀「非」。所有語言都有一定的文化內涵,粵語源遠流長,自有豐富內容可以追尋。只是語源久遠而生活環境恆變,很多古僻用字和習語來源難免被遺忘。所幸是,近年廣東與香港不少學者和熱心於「撐粵語」的人都有所茪O,希望前人的智慧結晶得以籍此及時保存下來。用語還可以解釋一些民俗。舊時小孩生日會吃紅雞蛋,如今雞蛋不貴,紅雞蛋已罕見。為什麼要吃紅雞蛋據《廣州話方言詞典》,雞蛋有蛋黃,小孩吃了,希望有「有皇(黃)管」也。粵人素來山高皇帝遠,樂於「冇皇管」,但對於小孩,則希望有所管束。(香港大公文匯傳媒集團全媒體新聞中心供稿)責任編輯:慧工筆重彩出身,李強並不是一開始就畫山水的。上世紀八十年代從南京藝術學院中國畫專業畢業,李強以優秀的創作成績和畫得一手漂亮的工筆花鳥而被南京中國畫院選拔為專職畫家,其後專攻人物。那些年,雲貴高原大開大闔,吞吐萬象的地理風貌,當地少數民族原生態的集居景象吸引了李強,畫了很多大山大水點景人物的工筆重彩之作。轉向山水題材,李強說是一件自然生發的事,也或者是水到渠成。青年時代畫西南少數民族風情畫,是內心澎湃感情的表達,亦在繪畫技巧上做好了積累。刪繁就簡從一種角度而言,是人到中年的情緒流露,另一方面,山水早就植根在中國畫的基因中,畫山水是每一個中國畫家的精神所託,世外桃源。我的山水世界,並不是空山無人,而是於無聲中聽驚雷。」初看李強的作品,人們大都會留下靜謐的印象。他的筆觸細膩,山的輪廓,水的曲線,雲的迴環,一絲不苟,但每根線條有骨有筋,有來處,亦有去處,且止於線條,唯有細看原作,才能感受到他於靜謐中而生的衝擊力,體會到他對自己作品寥寥數語的詮釋。李強表示自己並沒有系統地研究過中國傳統山水,只是憑自己感性的一面在描摹自己胸悶中覺得「美」的塊壘,好在這種「原生」的創作觀,卻依然和中國傳統山水的精神是一致的,自然和意境連在一起,對意境的迷戀超越了主體,超越了慾望,超越了所謂崇高。南京於氣質上兼具了江南的靈秀。平日塈麙j展示於人的多是其安靜、內斂的一面,而在他的山水畫中,人們或可感受到他嚮往豪邁的內心。李強喜歡北方的大山大水,迷戀太行的雄闊壯美,在李強經營的畫面中,雄奇的山石是當然的主體,而少有生命體的留影,幾株纖長優雅的奇樹枝葉寥寥,半山一間單薄的亭子空空如也,偶爾細細的泉溪垂泄交織,或是漂泊的雲朵自在打擾都是點綴而已。下筆冷,線條雖細而有力,專注於架構,捨棄細節,去展現山石的本真面目。自古以來,北派山水是以宏大的全景,激昂的情緒來給人以視覺衝擊的,而這些在李強布設的畫面或情境中都被消解了,畫家將自己克制的爆發力綿綿不斷地轉換成了一種凝煉潔淨的氣息。李強曾表示自己寫生,從不是簡單地再現風景,得來的素材和感受,都要經過消化、思考再轉換、提煉成自己的繪畫語言元素。李強尤其強調畫畫時內心氣息的流動,追求的是表達精神和情感,他堅持只有有感於精神,才能表現出客觀物象在內心所激發出的感情,然後把它融於作品的主觀形象和意境當中,所謂「貴情思而輕事實」。這種方式讓他的創作具有了表現性的當代意味。他所表現的,既不是傳統山水更不是西方風景,他試圖用某種抽象性來賦予山水現代性的意味,體現出極簡的形式感和理性的秩序性,而畫家或亦由此與紛繁喧囂的真實生活保持了距離。工筆重彩出身,李強在用色上有過相當豐富的實踐經驗,擅於在濃墨重彩中表現光與影的變化。轉向山水畫時,他選擇的是低飽和度的淡色,顏色簡單卻不單調,竟然有了一種現代感的柔和與優雅,與嫻熟的筆觸結合之下,賦予了畫面簡約之美。磚紅、鵝蛋青、高級灰,喬治.莫蘭迪花了一輩子的時間研究「時間與空氣對色彩的影響」,通過捕捉那些簡單事物的精髓,使自己的作品流溢出單純、清新的高雅感,以及一種讓人想主動融入的寧靜與和諧,似乎永恆就在他所描摹的一瓶一罐之中。就這一點而言,李強的目標亦是如此。西畫對景寫型,中國畫臨境寫心。李強用極簡極淨的造型與色彩,擺脫傳統程式的束縛,「我並不關心傳統的『三遠』(高遠、深遠、平遠),我只畫我覺得舒服的,美的。我享受這個過程,在此中,我覺得一切都是自由的。」李強因此表達茼菑v在當下的世界觀,卻也在一定程度上激活了傳統的自然觀。這亦印證了李強為什麼專喜奇石,筆剛少柔,奇石的輪廓、結構內部本身又充滿了嚴謹的秩序,不需襯托而成立。這裝飾感的藝術效果其內,更值得玩味的是畫家寄託其間的主體精神。所謂仁者樂山,不需要更多外在事物來錦上添花,水會斷流,花草會枯萎,只有山石不會開口,但自有其平靜穩定,寬容仁厚,不為外在事物所動搖。李強笑說以前的領導曾經說他是個「冷臉」,耐人尋味的是,後來李強本人一度擔任了南京中國畫院副院長一職,卻又被同事評價是個「寬厚熱心的人」。再後來,他辭去了官職,亦在遠離南京市中心的郊野,換購了私院。人生每一階段,都會面對不同的選擇,人或許都得翻越幾座山丘,才能真正了解自己,但這真是一件值得祝福的事。因受妻子,同為畫家的吳濤影響,李強夫婦向佛而堅持食素十多年。其實無所謂哪種生活方式更高級,很多時候,人正是通過自律而獲得了另一種自由。每個藝術家一生都在與形式作鬥爭,李強自言「既不刻意追求變化,也不固守不化」。峻嶺綿延,越過山丘,但看一生涓涓意願,如何僥幸匯成河流。■國家藝術雜誌吳南瑤人類建立了複雜的社會,掌握了艱深的技術,從動物中脫穎而出改造茈@界......人類個體看來應該是極其聰明的?美國布朗大學認知、語言與心理學教授史蒂文.斯洛曼(StevenSloman)和認知科學家、科羅拉多大學利茲商學院市場營銷學教授菲利普.費恩巴赫(PhilipFernbach),兩人合著了《知識的錯覺:為什麼我們從未獨立思考》(TheKnowledgeIllusion:WhyWeNeverThinkAlone;中信出版集團2018年1月第1版)一書。卻告訴人們:「其實我們遠沒有自己以為的那麼聰明」。■文:潘啟雯他們通過多年的研究和各種事實分析進一步告誡世人:人類個體對世界的了解簡直少得可憐,沒人擁有超級大腦。讓人類稱霸世界的,不是什麼個人理性,而是集體思考能力。了解個體的無知和錯覺,認清集體的理性與非理性,或許可以讓我們作出更為聰明的行動或決策。高估了自己的直覺系統人們是怎麼發現並承認自己無知的呢?斯洛曼和費恩巴赫引入了一個被稱為「解釋性深度錯覺」(IllusionofExplanatoryDepth,簡稱IoED)的測試工具,專門用來測試人們實際所知和他們自認為所知之間的差距。具體的做法是,要求被試者對某件事物進行解釋,並說明這種解釋是怎麼影響他們對自身理解力的評價。這項論證表明人們普遍置身於「知識的錯覺」之中,無論他們是耶魯大學的研究生、名校的本科生還是就讀於社區公立學校的學生。而「知識的錯覺」不僅發生在對日常物品的認知上,它幾乎無處不在:人們高估了自己對諸如稅收政策和對外關係之類政治議題的理解,在熱門科學話題如轉基因作物和氣候變化方面也全憑想當然,甚至連個人理財都是一本糊塗賬。據斯洛曼和費恩巴赫深入分析,「解釋性深度錯覺」產生的原因之一,是我們的直覺系統高估了它能夠縝密思考的程度。當我問你馬桶如何運作時,你的直覺系統回答說,「這不難,我對馬桶再熟悉不過了。它們是我的日常生活的一部分」。但是當你被要求闡述馬桶的運作原理的時候,你的慎思系統將會不知所措。因為你的直覺不過看到了皮毛而已。而真正的知識在別處。群體智慧是關鍵自文明誕生之初,人類在其團體、氏族或社會內部已發展出了各有特色的專職領域,合作也由此而生。社會性、群體化生活的主要好處便是易於分享我們的技能和知識。比如,每當我們洗碗時,我們一邊感謝上天有人發明了洗潔精,一邊感謝另一個聰明的傢伙能夠讓熱水從水龍頭中流出。而我們對其中的運作原理一無所知。對此,斯洛曼和費恩巴赫毫不諱言地指出,「個體的貢獻取決於團隊合作能力而非你的腦子轉得多快」;「當多個認知系統協同作業時,群體智慧的出現超越了每個個體的能力所及」。蜜蜂就是個極好的例子。蜂巢複雜得離奇,遠比它各個部分的總和要複雜得多。蜂巢所採取的策略與企業如出一轍:不同的個體在群體中扮演不同的角色。其中有工蜂:一些保護巢穴、採集花蜜和花粉、製作蜂蜜供寒冬補給、用蜂蠟建造儲存食物的巢脾並餵養幼蟲的雌蜂。有蜂后:負責組建一個新蜂群,然後交配和產卵。還有雄蜂:一些離開原生蜂群並與其他蜂群蜂后交配的雄性。蜂巢本身經過了精心周密地組織籌劃。蜂蜜和花粉儲存在靠近蜂巢頂部的蜂房中。發育中的幼蟲棲身於靠近底部的蜂房,工蜂、雄蜂和蜂后也在此,它們在獨立的區域內發展成熟。蜂巢通過合作解決了不少難題。工蜂收集和儲藏食物,使蜂群在花粉和花蜜都無跡可尋的寒冬仍供給不斷。工蜂還保護蜂巢免受入侵者之擾,捍衛食物和幼蟲。基因多樣性借由蜂后同來自其他蜂群的雄蜂交配而引入。任何個體都無法獨當一面。人類能成為空前複雜而強大的物種,不僅取決於個體腦的成就,還仰賴於群體腦的協作。誠如兩位作者指出的那樣:「智慧生物比之競爭者更有機會生存下來,是因為他們更善於採取那些能在短期和長期內受益的行動。」「解釋的敵人」斯洛曼和費恩巴赫深入研究還發現,「知識的錯覺」之所以會發生是因為我們活在一個「知識共同體」當中。我們難以分清知識是已內在掌握的還是取自他人智慧的。這既是認知的特徵也是認知的死結。照斯洛曼和費恩巴赫分析,這是因為我們生活在蜂巢思維中,嚴重依賴他人和環境來儲存我們的知識,真正記在自己腦袋裡的絕大部分知識都相當粗淺或膚淺。大多數情況下,我們對這種膚淺和粗鄙都心照不宣,因為其他人也不指望我們知道得更多,畢竟,他們的知識也淵博不到哪裡去。於是,當別人腦中的知識能夠為己所用時,這往往導致我們高估自己的理解力。「知識的錯覺」以及我們固有的思維模式,會導致人們作出一系列不怎麼明智的決策。斯洛曼和費恩巴赫提出了一個概念,叫做「解釋的敵人」。具體來說,我們往往不求甚解,有時我們貌似需要進一步深入了解,才願意作出決策,但其實我們作出的「深入了解」是極為有限的。兩位作者以創可貼為例作了生動而又形象的演繹:當商場裡印茪@個很棒的新廣告「泡沫填充物讓傷口更快癒合」,很多顧客會覺得不懂,也沒有購買的興趣。但只要多加一點文字說明,比如「泡沫加速了傷口周圍的空氣循環,由此達到滅菌的效果。這使傷口癒合更快」,人們就會對此種創可貼越發青睞。這是因為告知泡沫的用處,給人們一種得到「因果解釋」的錯覺。雖然這個解釋實際上很膚淺,但大多數人碰巧並不想過多地了解這些細節性的問題。但如果再把說明詳細化一些,大多數人對產品的評價反而會降低。斯洛曼和費恩巴赫稱,這就是「解釋的敵人」。可怕的是,當我們進行決策時,絕大多數人都是「解釋的敵人」。而總有那麼少數人,他們試圖先掌握所有細節,再作選擇。他們會花上數日學習一切能找到的資料,弄懂新技術的全部來龍去脈。我們管這類人叫做「解釋的朋友」。做「朋友」還是當「敵人」,哪個更好?這個問題並沒有正確答案,兩者都各有利弊。世界是複雜的,因此了解一切是不可能的。耗費大量的時間用於掌握無關緊要的細節,就像「解釋的朋友」所做的那樣,可能是在浪費時間。此外,即使某些人在其專業領域是「解釋的朋友」,比如廚房用具、古董汽車或是音響設備,而當談到他們不那麼在意的東西或其他領域時,他們又往往成為「解釋的敵人」。在某種程度上,我們面對誤導性宣傳和無力的解釋說明時的脆弱是無法避免的。我們的許多決策都需要對世界運行機制的推理。我們得估計哪種飲食計劃最有效,哪種輪胎最有利於雪地行車,或是哪種投資方案將能讓我們退休後過得最好。世界的複雜程度令人生畏,因此,每個人所面對的決策範圍太過廣泛,以致任何個人都無法掌握所有的細節。假如我們每次想買一包創可貼的時候都不得不把細菌的代謝過程研究一番,很多人可能就乾脆任由傷口化膿算了。所以,大多數情況下,我們只是隨便拿一個看蚆暀ˋ貜滿A而且通常還都挺管用的創可貼。從這個意義上說,知識其實只是工具而已,靜態的知識如果不能跟動態的思考相結合,價值可以歸為零。《本店招牌菜》作者:史丹利·艾林(StanleyEllin)譯者:柯翠蓮出版社:遠流《本店招牌菜》是美國推理小說名家史丹利.艾林(StanleyEllin)的著名推理小說短篇集,共收錄十篇作品,每一篇皆精巧細緻、風格獨特,充滿奇異的氣氛。本書成書於1956年,雖然距今已有超過半世紀的時間,但筆者現在讀來仍完全不覺得老套,反而對絕大部分的故事佈局和情節走向感到驚訝,深深佩服作者思想的大膽與前衛。本書第一篇故事就是被選為書名的〈本店招牌菜〉。故事講述一家隱秘的餐廳不定時供應被喻為人間極品的招牌菜,好奇食客多次央求餐廳老闆讓他參觀神秘的廚房。老闆最後終於答應他的要求,為他打開廚房之門,他將會看見什麼......?這短篇是艾林當年仍未出道時投稿到著名的《艾勒里.昆恩推理雜誌》(ElleryQueensMysteryMagazine)教艾勒里.昆恩之一(艾勒里.昆恩為美國推理小說大師,是兩位作家一同創作所使用的筆名)的佛列德瑞克.丹奈(FredericDannay)與雜誌編輯部驚為天人的作品。雖然這篇小說的謎底在很多後來的小說、電影、電視劇情節中出現(例如日本推理作家米澤穗信的推理小說短篇集《虛幻羊群的宴會》其中一短篇便在向〈本店招牌菜〉致敬,但同時也提及了這故事的謎底,因此建議先看後者再看前者),但即使如筆者般在知道謎底的情況下閱讀這篇小說,也仍然被作者營造的詭異氣氛、洗練的文筆和高超的寫作技巧所驚艷,深深體會到這短篇能成為經典的原因。本書其餘的故事也絕不遜色,篇幅很短的〈死亡聖誕夜〉描述一間大屋在發生命案後氣氛怪異,整篇故事的最後一句來一記神來之筆,讓讀者大感錯愕;〈阿部畢井然有序的世界〉的阿部畢先生生活井井有條,曾經結過六次婚,他將會用什麼方法「處理」他的第七任妻子?該篇故事風趣幽默,結尾讓人意外之餘也充滿宿命感的諷刺;〈最美好的一切〉和〈背叛者〉佈局巧妙,前者講述俊朗的亞瑟為求進入豪門扭盡六壬,最美好的一切就在他眼前,最終他能否成功?後者的男主角羅伯特為了住在隔壁、擁有一個殘暴丈夫的悲慘女子展開關於命案的調查,最後他會發現什麼讓人難過的真相?這兩則故事的情節充滿味道,值得細想;〈家庭派對〉中一個充滿不愉快氣氛的家庭派對將會發生什麼事?這個派對到底暗藏什麼玄機?該短篇當年獲得了愛倫.坡獎的最佳短篇小說獎,故事的構想現在讀來也會讓人有驚訝與心寒之感;〈抉擇時刻〉的兩個男人進行關乎生死的賭局,結局極有特色,令人印象深刻。獲美國推理作家協會頒發終身大師獎的艾林是一位完美主義者,他平均一年才交出一篇短篇小說,而且他可以不斷重寫直至自己滿意為止,這份堅持和執蚢磞b令人佩服。難怪他的短篇小說質素奇高,值得仔細品嚐和回味,而讀者在閱讀之時也能感受到他對字句的精雕細琢與精心營造的一流氣氛。本書雖然歸類為推理小說,卻不是正統推理小說,沒有偵探以邏輯解謎之過程。但故事仍充滿懸念,作者在字裡行間也埋下伏筆,讀者在讀畢故事後感到愕然之際再回想起之前情節中的種種細節會有恍然大悟的感覺,因此在這個角度來看,讀者也能感受到另類的推理樂趣和體驗,而艾林這種書寫風格也使推理小說這一小說類型更加千變萬化,開拓了「驚奇小說」(StrangeTales)這一分支。《本店招牌菜》能夠成為經典而且對後世推理小說的發展影響深遠,它絕對有一般推理作品難及之處,喜歡懸疑或推理小說的讀者絕不可錯過本書。■文:許信城作者:傑拉德出版:台灣東販股份有限公司一次網羅名震世界的50位足球明星!自1930年開打以來,每4年必引爆一次、讓全球足球迷陷入瘋狂的「國際足總世界盃」風暴,即將於今年6月第21次襲來!在台灣推廣足球運動十多年的傑拉德,特別將歷屆表現優異、堪稱足球界代表的球王球星們逐一整理,詳列出其中最具代表性的50位球員,以精彩圖片搭配生動文字的方式介紹其崛起與戰績,讓喜愛足球運動、關心世界盃球賽的讀者可以一次掌握曾在足球史上發光發熱的球員故事。

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